第三章玉田洋子

这些秘密，但她是个逆来顺受的女人，只能经常到我房间睡觉，以防范父亲的种种变态行为。不久，神户大地震。我奇迹般活了下来。我先摸到妈妈的尸体，又摸到了一息尚存的父亲。他握住我的手，死了。我想，他还是爱女儿的吧。在我被救援队员挖出来前，我发现自己的手无法动弹，被死去的父亲牢牢抓住了。寒冷的空气里，父亲死后的手指僵硬如铁，我用尽全力去掰，直到把他的四根手指全部掰断。我在救灾帐篷里住了半个月，后来被亲戚接到乡下老宅里。不久，之前出版父亲小说的出版社找上门来，说父亲早已签给他们一本新书，不知是否已经完成。我才第一次听说《地狱变杀人事件》。于是，我回了一次神户，从化作瓦砾的我家废墟底下，挖出了一本残缺不全的手稿。很遗憾，我只找到了父亲的遗作《地狱变杀人事件》的前半部分，后半部分也许被野狗叼走了，也许本来就没有写过。读完这部推理小说的前面一半，发现书中竟有个人物以我为原型！无论是年龄长相还是性格爱好，都与我几乎完全一样。不得不佩服父亲刻画人物一流，就像画家素描那样把所有细节准确描述出来。就算没有见过我的人，看完本书也可以想象出我的样子。我明白了父亲迷恋于我的身体的原因。因为他的生活圈子极其狭窄，平时不可能了解其他少女，也只有把自己的女儿当作目标。让我悲愤的是，父亲居然把这个以我为原型的十三岁少女，写成了被迫出卖自己肉体的悲剧人物！我恨他。因此，我决定用一种特殊的方式来报复他。十三岁的我读过父亲所有作品，熟知他的风格和语言特点。他的许多小说都有雷同之处，差不多摸准模式，就可以照此推演，只要最后那个诡计不重复。不过，我可不想把这部父亲的遗作写成他那种老套的作品。我要通过这本书，塑造一个真正的松川古月，一个永远不见天日、内心极端变态、具有暴力倾向、认为世界全然都是黑暗的人。而不同于他的那些看似诡异实则温情脉脉、一唱三叹的作品，令读者以为作者是一个本性善良、渴望纯真的好丈夫与好父亲！我要揭开松川古月的真面目，让全日本的读者都知道，他绝非你们想象中那个文如其人的完美的推理小说大师。半年后，我把完整的《地狱变杀人事件》交给了出版社。没人知道这本书的后半部分其实是我写的。编辑读完之后大吃一惊，但既然是松川古月大师的遗作，还是决定一字不改地付印。在父亲去世一周年祭日的追思会上，《地狱变杀人事件》举行了隆重的首发式。本书很快成为松川古月一生中最具争议的作品。有的人非常讨厌这本书，认为其黑暗风格会造成读者心理阴影。也有人对这本书赞不绝口，都是些重口味的年轻读者。也有人指出本书前后文风差异很大，以及与松川古月的一贯风格有天壤之别，怀疑有代笔之嫌。几个月后，日本各地都发生了特别的自杀事件，死者决绝之时都随身携带这本《地狱变杀人事件》，有的还留下遗书说，看了松川古月大师的这部遗作，对人类这种动物彻底失去了信心，不如早早一死了之免得再受煎熬。书中最让人争议的情节，是那个十三岁就被迫卖身的少女，为了得到一扇中国古代的地狱变屏风，竟处心积虑地杀死了自己的父亲——虽然也有部分报复的原因。不错，这就是我对父亲的报复！《地狱变杀人事件》的秘密，已在我心里埋藏了十七年，到死我也不会说出去的。如今，在世界末日的书店，看着中文版《地狱变杀人事件》，但愿陶冶是最后一个读者。他看我的眼神有些紧张，当然他每次都是这样，特别当我靠近时，尤其偶尔触碰到他的手指，他的脸颊都会泛红。他可能还没尝过女人的滋味。我忍住跟他说话的冲动，忍住不靠近他闻那股男人的气味。陶冶就像一张白纸，我害怕只要在上面留下一笔墨迹，就是一种莫大的破坏与罪过。而且，经历过去年的海啸以后，我觉得自己再也不可能真正去爱一个男人了。我的意思并不是说我只爱我的丈夫。其实，我是需要男人的。最近的一年来，许多个孤独的夜晚，我躺在床上辗转难眠，某种欲望在身体里燃烧得越来越强烈。世界末日的第四夜，我等到儿子睡着，忍不住流下眼泪。最近两天，幸存者中死了七个，大多被残忍地杀害——听陶冶说起这阿修罗般的情景，我的脑中就浮起地狱变图。我相信每个杀人者都有自己的原因——对于必死的绝望？或某种无法抑制的仇恨？还是没有警察也没有法律的环境里，人可以为所欲为想杀就杀？我不想吵醒正太，便躲到走廊独自哭泣。一个人影靠近了我，我知他是陶冶，因此不恐惧。他蹲下来，触摸我的脸，擦去泪水。我没有反抗，任泪水流淌。当他的手指从我唇上划过，我大胆把它咬住。我用舌尖包裹他的指尖，感到咸咸的。陶冶把我抱了起来。我下意识地挣扎，而他牢牢堵住我的嘴，将我抱入一个黑暗的小房间。他将我重重压到墙上，泪水也无法阻止他的动作，他粗鲁地把嘴巴贴到我的唇上。“呀蔑代！”刹那间，脑中无法再转换中文了，直接用母语喊了出来。真后悔，这一声喊出来让他更兴奋了……不知过了多久，我从陶冶的身上起来，整理好衣服与头发，回到隔壁的正太身边。第二天，我们彼此有些尴尬，没多说什么话。可是，正太看陶冶的眼神有些奇怪