第八百一十八章 布局东南亚2

    新加坡地薄人少，在文娱圈毫无存在感，但其实也有过辉煌阶段。

    80年代的时候，国内改革开放，从海外引进电视剧，其中就有一部新加坡出品的《人在旅途》，主题曲传遍大街小巷：“从来不怨命运之错，不怕旅途多坎坷，向着那梦中的地方去，错了我也不悔过……”

    90年代后更是高光期，《鹤啸九天》《塞外奇侠》《莲花争霸》《东游记》等等，在国内流传度颇广。

    亦有新加坡四大美女的说法：郭妃丽、郑秀珍、范文芳、林湘萍。

    但后来就不行了，在以中日韩为代表的亚洲娱乐圈内，新加坡闭门自嗨，完全没有地位。

    新加坡的传媒业颇为集中，以前有新加坡广播电视台，相当于央视，后来改组变成了“新传媒”集团，垄断地位，唯一股东是澹马锡。

    hulive要在新加坡设立公司，辐射马来西亚、泰国、印尼等东南亚国家，于是引入了澹马锡投资，并达成了与新传媒的合作。

    黄澜是新传媒的高管，跳槽过来，此后负责hulive在东南亚的事务。

    hulive目前的股东包括姚远（个人）、嘉禾、红杉、高盛、大西洋投资集团、澹马锡、米尔纳。以美国、亚洲、欧洲为版图，再引入一家欧洲资本就差不多了。

    当天晚上，姚远和于佳佳出席晚宴。

    特娘的真看到了范文芳，而且新加坡四大美女齐上阵，不过在这种规格的晚宴上，只能作为添头出现。

    次日，二人受邀参观了新传媒集团，顺便去各处玩了玩。

    第三天，发布会召开。

    这边只有姚远和于佳佳俩个，但等级贼高，相当于大集团的一号人物、文娱领域的一号人物亲自出席，给足了面子。

    “东南亚有6亿人口，是hulive非常想要争取的一个庞大市场。

    东南亚的华人数量众多，文化上也有颇多相似之处。

    当然在飞速发展的现代社会，我们不能一味强求的去追朔这种文化同源性，而是要根据具体情况，做好本土化项目。

    再从中展现一些能在中国、东亚、东南亚通行的文化元素。

    比如鬼怪文化，中国的茅山道士、日本的阴阳师、韩国的萨满、东南亚的降头，无需解释，观众一眼就明白。

    我们要多寻找这些元素，在丰富本土娱乐的同时，打造更多的大众作品，让作品走出去，让更多的人看到。

    这便是hulive的目标与责任！”

    于佳佳忽悠完，黄澜接着说：“我们初步计划，是拍摄一系列以华人下南洋为主题的电视剧，试水新、马市场，同时辅以一些本土化的电影。

    hulive是开放性的平台，一向鼓励创作者，我们准备了1亿美元的影视资金，来帮助新、马两地的创作者。

    我们不怕你们有想法，就怕你们没创意，我们出钱、出平台，你们出作品，就是这么简单！”

    卡察卡察！

    记者们一顿拍照，然后争相提问。

    在一潭死水的新加坡娱乐圈，突然来了一条鲶鱼，一时间仿佛所有人都在关注。

    “……”

    姚远官方化的回答了两个问题，就坐在旁边看于佳佳和黄澜表演，然后脑子里走神。

    大家总吐槽内娱已死，只会窝里斗，其实也不尽然。

    腾讯视频、爱奇艺、优酷这些平台，确实在国内你死我活，但当地盘确立，国内市场达到饱和的时候，他们也不得不向海外发展。

    大概在2018年后，出海形成热潮。

    爱奇艺在新加坡设立海外总部，在泰国、马来西亚、菲律宾、印尼等国家都设立了办事处，拍了好多像《灵魂摆渡·南洋传说》《hello，heart》《黑帮少爷爱上我》等针对东南亚市场的剧集。

    腾讯手笔更大一些，收购了东南亚流媒体iflix，活跃用户超过2500万，辐射13个国家。

    什么《步步惊心》《甄嬛传》这种老剧，《琅琊榜》《三生三世十里桃花》这种不老不新的剧，还有《陈情令》《山河令》等比较新的剧，在海外有很多拥趸。

    我们的古装剧最受欢迎，因为底子厚，随便弄出一点就够别人抄的——这可不是自我吹嘘，韩国就很喜欢抄袭中国的古装剧。

    当然，整体上的出口比不过韩剧。

    在东南亚这一片，最受观众欢迎的剧集，比例大概是韩剧（30）、美剧（23）、中剧（14）。

    “感谢大家来参加今天的发布会，敬请期待我们的作品！”

    “哗哗哗！”

    掌声打断了姚远的思绪，他机械的跟着拍手，随后又大合影，新加坡这边的高层悉数出动，澹马锡也派了代表捧场，互相给面子。

    “……”

    姚远看着这个场面，忍不住摸摸鼻子。

    行吧，发展吧，扩张吧，先用hulive打基础，长视频之后就该短